Carnets sur sol

Quelques indications sur Ludovic Tézier à l'occasion de son récital demain à Bordeaux. [Edit : Egalement publié sur Vocalises.net.]

Les idées font leur chemin.

A partir d'un commentaire chez Authueil, dont j'apprécie les billets très réfléchis. Au lieu de se placer dans la critique simple du système (activité au demeurant saine), il cherche plutôt à comprendre le pourquoi des rouages sociétaux, dans cette étape préalable au jugement moral que nous sommes toujours si prompts à oublier.
Je reproduis ici ma réflexion.

Où l'on parle de volume et de projection, mais surtout de prononciation, d'accent, de lieu d'articulation, de clarté, d'intelligibilité.
Petit parcours dans les outils de prononciation, autour des chanteurs lyriques.

Billet-hapax, a priori.

D'après mon évaluation, doit manquer pas loin du tiers de la partition.

A l'étude de la partition, sans les coupures, on peut ajouter pas mal de choses aux points que j'avançais dans mon premier billet sur Sigurd.

L'oeuvre a été redonnée il y a quelque temps, mais il n'existe aucun enregistrement, et je n'ai pas connaissance d'écho sonore de ces représentations.

Je viens de jouer pour la première fois le Prologue et l'Acte I de Thésée. Impressions et commentaires.

Ariadne auf Naxos de Richard Strauss était prévu sans Prologue, initialement. Il n'a été ajouté que quelques années après la création.
L'oeuvre est parfois encore de nos jours proposée avec l'Opéra seul. La possibilité d'Ariadne seule me laisse perplexe.

Y a-t-il de meilleures langues à chanter que d'autres ?

On entend souvent des classifications, en tout cas. Ayant très régulièrement remarqué des différences notables chez un même chanteur (de passionnant à insipide) selon la langue qu’il chante – indépendamment de la qualité linguistique –, je me pose logiquement la question de savoir s'il y a réellement des langues plus propices à la composition lyrique que d'autres.

Hamshahri, le premier journal iranien, a lancé un concours de caricatures sur la Shoah.

Les courtisans.

Je viens d'apprendre, assez abasourdi, l'exclusion de Jacques Lefranc, directeur de France Soir, en raison des caricatures de Mahomet reproduites par son journal, justement pour prouver la liberté d'expression en France...

Des travaux plus fondamentaux que ma petite réflexion sur la représentation politique font que je parle tardivement de ceci.

A partir de la question de l'adoption, brève méditation sur la représentation politique.

Toujours Hamlet.

4. Changements par rapport à la source, suite.

Manière de mettre la zizanie, voici un sujet sympathique.

Eh bien moi, j’adore absolument Bostridge. Et plus que tout, dans les lieder de Schubert. Si, si. Mais attention, pas n’importe comment ; avec Drake en co-interprète et si possible sur le vif. Le Winterreise avec Andsnes n’est pas totalement exaltant.

Quelques mots dessus, puisqu'on cause de Massenet et de chefs-d'oeuvre un peu plus bas.
Livret de Georges Spitzmuller et Maurice Boukay.

On peut considérer que par un chemin de traverse, j'avais déjà commencé ici.
Aujourd'hui, présentation de deux lieder.

En réponse à Philippe[s].
Voici ce que fait Louis Gallet (également le librettiste de Thaïs, entre autres choses) du Noli me tangere. Pour Massenet.

Compte-rendu de Sylvie Eusèbe.

Marie-Madeleine aurait tout pour l'opéra.
Ses deux facettes principales, l'impudeur charnelle et la pudeur lyrique, sont exactement ce que peut apporter le genre opéra.

Pourtant.
Elle est à la fois peu traitée par les librettistes et compositeurs (sujet glissant, sans doute), et, lorsqu'elle l'est, bigrement spiritualisée et affadie.

Il y a, je crois, de nombreuses raisons pour lesquelles l'opéra contemporain est en crise.
Et je crains que ce soit pas que conjoncturel, mais qu'il y ait aussi en quelque sorte une difficulté ontologique du langage contemporain à se fondre dans l'opéra.

Je vais tâcher de détailler un peu.

En écho à Philippe[s]^[1], qui évoque la savoureuse culture sélective des présentateurs du journal de la culture d'Arte, je confierai^[2] que j'ai entendu quelque chose de semblablement cocasse sur France Inter, dans l'émission 2000 ans d'Histoire.
La suite ici

Cette année (250 ans de naissance, c'était ça ou Joseph Martin Kraus et Marin Marais), tout le monde va vouloir parler de Mozart , alors forcément, comme tout le monde n'est pas forcément très au fait du sujet, il va y avoir des choses amusantes.

J'étais (presque) farouchement pour le r apical.

Et moi.

14 revisité.

Indispensable.

Ou comment se sauver (partiellement) du hors-sujet.

Je déconseille fortement la lecture de ce billet, qui doit contenir beaucoup de bêtises. C'est juste pour m'amuser à réfléchir à la question, puisque mes députés ne le font pas.

Sur le projet de loi DADVSI, je n'ai pas de compétences, je n'ai pas d'avis, mais je m'émerveille.

Travaux pratiques divers.

Apologie du dévoiement lexical raisonné.

1 point.

Au lieu de se plaindre. Gloire à Neuchâtel.

Compte-rendu du concert du 9 novembre 2005 par Sylvie Eusèbe. Merci à elle pour cette très belle contribution.
David LM.