Nouvelle publication de la chaîne YouTube de Carnets sur sol

La grande récapitulation leit-thématique du récit de la mort de Scarpia…

RETROUVAILLES

. Tosca arrive. motif de Tosca sur tapis de trémolo, en deux parties, l'échelle ascendante arrivant après une petite mélodie bondissante et pépiante.

. D'abord les soupçons de Mario, qui semble prêt à nous faire une Manrico, doutant de la façon dont la grâce est obtenue ; le motif de Scarpia revient, avec le dernier accord mineur, comme on le retrouve après sa mort

RÉTROSPECTIVE

. C'est le moment de la grande récapitulation, avec le récit des aventures de Tosca.
.. le motif d'amour (ici plutôt le motif de la piété, avec à nouveau l'invocation de la madone et des saints) .
.. motif du peloton d'exécution .
.. motif de chromatisme ascendant, miroir du Scarpia habituel, qu'on trouvait pour l'exultation de sa victoire ("mia" !) ;
.. motif du tambour et de l'escorte de Cavaradossi ;
.. motif du désir de Scarpia ;
.. motif du poignard, très insistant cette fois, plus troublé, moins lyrique, puis la suite de tout le grand thème ;
. Et culmine dans ce fa mineur ascendant a cappella, sur un contre-ut ("et moi, cette lAAAAAme, je la lui plantai dans le coeur").

ARIOSO DES MAINS

. Côté très Bohème (musicalement, outre le motif commun des mains) lorsque évoque "j'en eus les mains rougisseantes de sang".

. Arioso des mains, très jolie mélodie. À la fin, avant que ne devienne héroïque, une petite volute, pas forcément issue des thèmes volutés (Tosca, douleur). Retour du thème du poignard pour "voi deste morte, o man vittoriose"

CAVARADOSSI SAIT-IL ?

. Apparition d'un nouveau thème avec des syncopes, pour la fausse exécution. Une certaine parenté avec "l'innamorata Tosca è prigioniera", qui était en mineur, mais demeure lointain. Ils ont un aspect commun, disons.
.... [Ici, élaborations personnelles sur la compréhension possible de Cavaradossi de ce qui se joue. On peut avoir l'intuition que Cavaradossi ne croit pas à la fable de la fausse exécution, lorsque Tosca lui dit "ridi amore, primo sarai fucilato", et fait semblant de croire pour la contenter, tandis que tout espoir s'effondre pour lui. Très belle situation dramatique terrible, toute de pudeurs et de désespoirs. Pour autant, si c'est très opérant dramatiquement, pas vraiment d'un point de vue pratique : s'il est exécuté, Tosca sera bel et bien déçue quoi qu'il en soit, et la logique voudrait plutôt de lui recommander de fuir sans lui plutôt que de se faire arrêter. Fréquents arrangements qui fonctionnent bien avec la logique et le drame. Mais ici, pas explicite de toute façon, est une extrapolation devant la crédulité de Cavaradossi passé son premier soupçon.]

LE GRAND DUO QUE TOUT LE MONDE A DÉTESTÉ (... sauf Puccini)

. Les sixtes sur "liberi !" ont à nouveau, comme "recondita armonia", un aspect sinisant. Volutes qui ont peut-être un petit lien avec la maison heureuse ?

. Descente pointée de l'attente fiévreuse, motif présent seulement deux fois : lorsque Tosca attend l'exécution, et ici, lorsque "par che le cose aspettan tutte innamorate" ("il semble que tout attend plein d'amour").

. Puis très suaves arpèges en mode pentatonique (cinq notes, comme les touches noires du piano). Grands si bémol aigus à gogo. Descentes parentes du thème d'amour ? Volutes parentes de la maison.

. Retour du motif de l'exécution simulée, et aussi les tierces menaçantes de l'exécution.

. Puis grand unisson des deux vedettes, en partie a cappella : la partie qui a révolté tout le monde (assez plat, unidimensionnel, pas d'accompagnement, même pas d'élan mélodique si extraordinaire) et qu'a cependant maintenue Puccini. Le thème est celui qui ouvrait l'acte III en unisson de cors.