Nouvelle publication de la chaîne YouTube de Carnets sur sol

Cet ultime épisode clôt l'œuvre et permet aussi une conclusion plus générale. J'y ajoute un peu de prospective sur les prochains projets PELLÉAS.

__Réponse sur les motifs__
. Oui, il y en a, et pas seulement des itérations de personnages. Trois types :
¶ véritables leitmotive, motifs transversaux à l'œuvre avec un sens qu'on peut plus ou moins établir ;
¶ motifs récurrents internes aux scènes, peu convoqués en dehors de cet endroit précis, même s'ils semblent liés à un sens ;
¶ « formules » musicales, des motifs qui reviennent mais qui semblent plutôt des « briques compositionnelles » et ne pas être liées à un sens précis. Ce qui contribue à la fois à la cohérence sonore de l'univers de Pelléas et à l'impression de nébulosité dans l'usage des motifs.
. Debussy a pour particularité de pouvoir tout changer dans ses motifs : mélodie, rythme, harmonie, orchestration… il peut même les raccourcir à loisir et n'en conserver qu'un bout de matrice (très frappant pour Golaud qui peut être résumé à un intervalle de seconde majeure ou à un rythme pointé).
. Ces motifs sont clairement structurants et éclairent beaucoup, à mon sens, aussi bien sur le sens donné aux scènes par Debussy que sur les logiques de composition à l'œuvre.

__Prospective__
. À présent que le travail de défrichage est fait, je prévois de proposer une table des motifs, pour distinguer les motifs transversaux, les motifs internes, les « formules ». (Pourquoi pas avec leurs occurrences.)
. Le grand bilan, je l'ai résumé ci-dessus, mais j'y consacrerai sans doute une notule et peut-être même une vidéo, pour ceux qui n'atteindraient pas les vidéos où j'en parle.
. Plusieurs compères / lecteurs / auditeurs m'ont réclamé d'organiser une conférence illustrée de musique sur le sujet. J'attends d'avoir opéré le travail de décantation avec ma table des motifs, et je choisirai un angle. C'est envisageable a priori.
. Sur la chaîne, d'autres épisodes sur /Pelléas/ sont prévus : 4 autour des apparitions de sangliers, 5 autour des cloches (sans cloches). Je les diffuserai dans quelques semaines, lorsque la nostalgie de PELLÉAS commencera à vous atteindre.
. Je n'exclus pas de reprendre le principe en faisant cette fois une table des motifs, et de parcourir l'œuvre motif par motif plutôt que scène par scène. Il y aura des répétitions, mais c'est une autre approche possible et potentiellement encore plus parlante.

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Détails de cette dernière partie :

__Servantes__
. L'entrée des servantes dans la chambre révèle l'imminence de la mort. Elle se fait sur des cordes sèches en octaves, très parentes des déplacements de Golaud... mais si vous écoutez attentivement, ces figures reproduisent le thème de Mélisande altéré, minorisé, qui ouvre le début de l'acte. Entrée des servantes mais aussi sortie de Mélisande.

__Glas__
. Tout de suite après, douze coups de ré grave, très discrets, ponctuent la basse, comme pour la scène de la fontaine. 12 battements (dont 10 réguliers) : est-ce un glas au loin ? Je n'ai pas élaboré dessus, car j'y ai consacré un épisode dans la série 'Les cloches dans les musiques sans cloches', qui paraîtra un peu plus tard pour que vous ne perdiez pas le lien avec /Pelléas/. Plutôt une prémonition (est-ce une évidence pour toute la communauté du château ?) que le moment de la mort proprement dit : une formule tristanienne en diable en tiendra lieu un peu plus loin.

__L'Intruse__
. Atmosphère très caractéristique de Maeterlinck, où une présence indicible plane au milieu des personnages explicites : l'ignorance vulnérable dans /Intérieur/, la mort à la fois nébuleuse et omniprésente dans /La Princesse Maleine/ et /La mort de Tintagiles/, mais surtout /L'intruse/, sa pièce les plus intense.

__Mélisande altérée__
. Par la suite, beaucoup d'occurrences du motif de Mélisande, beaucoup plus altéré que d'ordinaire (notamment minorisé comme en début d'acte), et de plusieurs façons différentes (dont l'un semble figure sa petite fille). Beaucoup de motifs de la fontaine calme (pour Mélisande allongée ?), aussi, notamment sous sa forme 'sibélienne', comme dans le petit prélude de cet acte V.

(Limite de description atteinte, la suite en commentaire.)