Et en version de concert!
Aucun nom de connu, et Rousset dans Lully j'ai jamais entendu, ça ne peut être que mieux que dans Rameau, vu qu'il a tout de même de bon continuistes.

Rousset dans Lully en 2001 pour Cadmus c'était admirable, après, ses productions plus récentes en studio comme Persée et Roland (également sur scène), c'était déjà plus tiède. J'ai peur que ça subisse l'évolution indolente de Rousset.

Sinon, jeunes chanteurs, oui, mais pas du tout inconnus :

Emiliano Gonzalez Toro, on l'a entendu en Adraste dans Sémélé de Marais, dans du religieux avec Niquet, en Tisiphone avec Haïm à Toulouse (Hippolyte & Aricie), et il a aussi chanté Platée récemment. Solide chanteur, qui ne chante pas que du baroque. En Adraste, c'est même franchement superbe.

Céline Scheen a beaucoup chanté de petits rôles ces dernières années dans de grandes productions baroques (et elle a même participé à la BO du Roi danse de Corbiau, dont la musique et son interprétation est quand même le seul point fort). C'est une petite voix assez bien faite, même si je ne lui ai jamais trouvé un relief suprême. L'occasion pour elle de le montrer dans un rôle de premier plan...

Ingrid Perruche, elle a quand même sa célébrité, elle a chanté Mélisande avec François Le Roux à Orsay, elle a été nommée aux Victoires de la Musique, elle a chanté Hermione dans le Cadmus de Rousset, elle a enregistré la Reine de Calydon dans Callirhoé (rôle qu'elle avait aussi tenu pour la création en concert et pour les représentations scéniques montpelliéraines).

Jean Teitgen est habitué des rôles de majesté, par exemple dans Pyrame & Thisbé, parmi tant d'autres interventions. C'est toujours de noble qualité.

Robert Getchell a quand même participé à quatre intégrales discographiques de LULLY (plus un Sacchini), dont un premier rôle pour le Renaud enregistré par l'ensemble Opéra Lafayette chez Naxos.

Aucune star, certes (encore que Perruche ait déjà sa célébrité), mais, même si j'aime plus ou moins tel ou tel, des gens qui ont vraiment du métier dans ce répertoire.

Ce que je regrettais, moi, c'était surtout qu'on a des formats très très légers, presque diaphanes pour certains.

On verra bien.


En principe, dans Lully, cette mollesse devrait être moins fatale que dans Rameau, mais l'écart entre sa Didon de Desmarest de 98 (l'une des plus belles interprétations de tragédie lyrique, à ranger aux côtés d'Atys et de Callirhoé) et Vénus et Adonis au milieu des années 2000, même sur scène, n'est pas très rassurant sur ce que pourraient devenir ses manières dans Lully.