Nouvelle publication de la chaîne YouTube de Carnets sur sol

Où il est question des controverses autour de l'Opéra de Paris : on l'évoquait dans l'épisode 16, le lieu demeure sans conteste le plus prestigieux de tous, et cependant la programmation en est, pour autant que j'en ai pu lire, unanimement jugée paresseuse et conservatrice (tiens tiens), tandis que d'autres théâtres comme l'Opéra-Comique innovent. Pour cette saison 1899, on y reviendra, mais on a droit à du Gluck, à une resucée de *Joseph* de Méhul avec des récitatifs chantés ajoutés par le prix de Rome (des années 1860 !) Bourgault-Ducoudray, et à des créations d'œuvres de compositeurs morts pas tout la veille : *Briséis* de Chabrier et… *La Prise de Troie* de Berlioz (les deux déjà créés quelques mois auparavant en Allemagne).

L'autre controverse, à l'inverse, nous paraît très exotique : un chanteur chassé pour avoir trop d'accent ; l'élocution était un prérequis non négociable – il n'est que de se rappeler les quolibets essuyés par Mary Garden, dont le français nous paraît pourtant aujourd'hui excellent, pour ses quelques traces d'accent écossais ! Je n'ose me figurer la carrière d'Anna Netrebko en ce temps (même en russe).

On évoque aussi la figure de Charles Nuitter, librettiste, traducteur (*Aida*, *Vaisseau fantôme*, *Tannhäuser*, *Lohengrin*...) et père de la *Bibliothèque-Musée de l'Opéra* en obtenant l'affectation des appartements impériaux, créés pour assurer la sécurité de l'arrivée de Napoléon III et devenus obsolètes avec l'avènement de la Troisième République, à la conservation du patrimoine livresque de l'Opéra.

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**Extraits musicaux :**

traductions de Nuitter pour *Aida* de Verdi (duo du Jugement au IV) et *Le Vaisseau fantôme* de Wagner (duo de fiançailles au II).