Nouvelle publication de la chaîne YouTube de Carnets sur sol

Ce trente-deuxième épisode propose un bilan d'étape sur la notion de motif dans Pelléas :

1) l'usage des motifs diffère selon les actes et les scènes ; très riches, mutants et concaténés à l'acte I, beaucoup moins aux actes III et IV où ils agissent à l'intérieur des scènes (sans être réellement réutilisés ailleurs) de façon beaucoup plus traditionnelle ;

2) certains motifs bien sûr sont transversaux à toute l'œuvre : Golaud, Mélisande, les mondes lointains, la nuit, le destin, le château, le danger, la jalousie… Mais pour beaucoup d'autres (Geneviève, Yniold, les cheveux, l'amour, la fontaine, le resac de la mer…), ils demeurent essentiellement cantonnés à une scène seule ;

3) les interludes n'hésitent pas à utiliser des motifs qui n'ont pas encore été présentés ;

4) le comportement de Pelléas et des autres personnages (dans le violentomètre, une notule a été faite à ce sujet http://carnetsol.fr/css/index.php?2025/07/29/3370-le-violentometre-golaud ) ;

5) gamme par tons (et rappel Golaud) ;

6) motif de Golaud-errance en ostinato, qui prépare son arrivée ;

7) timbales sur ce rythme, un tour qui rappelle la fin du scherzo de la Cinquième Symphonie de Beethoven ;

8) point sur les baguettes des timbales ;

9) accords d'entrée qui rappellent ceux de la blessure (II,2) et qui paraissent dériver du motif de Mélisande.

Moment : fin de III,1 (de la fuite des colombe à l'arrivée de Golaud).

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Quelques notules à lire sur le même sujet.

Point d'étape sur les leitmotive :
http://carnetsol.fr/css/index.php?2025/07/27/3368-les-leitmotive-elusifs-les-formules-purement-musicales-de-pelleas

Logique interne de deux motifs du duo d'amour de l'acte IV :
http://carnetsol.fr/css/index.php?2025/07/28/3369-pelleas-melisande-les-cellules-musicales-de-l-amour-pour-exprimer-l-horreur

Le violentomètre édition Pelléas :
http://carnetsol.fr/css/index.php?2025/07/29/3370-le-violentometre-golaud