Nouvelle publication de la chaîne YouTube de Carnets sur sol

Pour quelques repères (et notamment liens), des extraits des notes brutes utilisées pour scripter cette vidéo.

CONTEXTE
. Cloches de cristal (notes de mise en scène, correspondance Richard, journal Cosima).

PROBLEMES

. De véritables cloches seraient énormes et transperceraient le son d'orchestre, voire le couvriraient, loin de l'effet de fondu. Les cloches tubulaires d'orchestre seraient trop grosses aussi pour l'effet voulu.
.. en effet, Wagner réclamait des notes plus basses que les cloches les plus graves connues (l'ut 0 de la cathédrale de Vienne, 20 tonnes, diamètre de 3 mètres). Pour son mi ultra-grave, 280 tonnes de métal et 8 mètres de diamètre !

CREATION

. 1882
.. sortes de pianos à 4 touches chez Eduard Steinbgräber. « Cloches du Graal », dixit Wagner. Mécanisme vertical.
.. son de piano très nasal, un côté « piano préparé » alla Cage. pas inintéressant. on entend le timbre de piano, mais l'effet de frappe du marteau de cloche est assez bien réussi. (https://youtu.be/qUfo1szjPIc?t=10)
.... 1975-1981, Wolfgang Wagner l'utilise combiné à un synthé Moog
.... l'ont rebâti récemment (2015) : Steingraeber se vante que Thielemann adore, "la meilleure solution qu'il ait entendue"
.. quatre gongs (tamtam chinois, dit Wagner de façon erronée) + un tamtam qu'on gratte en le frottant circulairement avec une baguette. Pour les harmoniques aiguës du spectre.
.... remplacés par des percussions métalliques créées pour l'occasion, mais pas satisfait non plus
.. un tuba staccato pour rendre la hauteur plus distincts

Mais Wagner n'était pas content.

. De la fin des années 1880 à 1929, de grandes barriques de métal sur roues. J'en reparle plus loin.

PIANOS

. 'Cloches de parsifal' faites par Schweisgut , utilisées
. pensées par Felix Mottl, le chef de Karlsruhe (mort pour sa 100e de tristan), orchestrateur des derniers Wesendonck.
. piano à 5 notes et 6 cordes, pour effet sextuple piano.
.. la moitié de ces cordes sont accordées à l'octave supérieure
.. Similaire au piano, avec douceur de l'attaque au feutre de coton... mais la mise en branle est plus franche qu'un piano, reproduisant le geste d'un carillon.
.... réutilisé, notamment par Sawallisch

. À Covent Garden en 1914, un piano du même genre que les précédents (représenté à queue dans la gravure de presse) est couplé à de gigantesques cloches tubulaires, et comme lors de la création, un tam-tam chinois, instrument à hauteur indéfinie, ajoute à l'aspect vaporeux des harmoniques.

. Burkhard, le fils Steingraeber a bâti en 1927 un “hammer dulcimer” (cithare à marteau, cymbalum) pour Siegfried Wagner and Karl Muck. Le piano à quatre touches de 1882 et la cithare à marteau produisaient les fondamentales, tandis que gongs, comme à l'origine, et des barils auxquels pendaient des scies (?) apportaient les harmoniques aiguës.

AUTRES SOLUTIONS INSTRUMENTALES

. En 1914, Streingraeber propose une autre solution : même principe, mais cordes frappées à l'horizontale sans clavier, avec un gros marteau à feutre, comme celui d'un piano, mais beaucoup plus large pour toucher les six cordes. L'attaque est beaucoup plus vivante, mais le timbre est encore plus univoquement pianistique. (https://youtu.be/qUfo1szjPIc?t=63)
.. Le principe est repris en 1926, à la verticale, avec des cordes tressées en laiton qui donnent un effet de profondeur très réussi à la frappe. En revanche ça sonne comme un piano à queue aigri, pas comme des cloches. (https://youtu.be/qUfo1szjPIc?t=121) Ce fut utilisé avec les barriques métalliques à Bayreuth la même année, direction Karl Muck. Conclusion : le pire des deux mondes, l'impression d'un piano frappé qui résonne dans de la tôle ondulée, aucune profondeur et surtout aucune majesté. Atroce, surtout dans le son d'époque, car il existe une bande ! (https://youtu.be/qUfo1szjPIc?t=162)
. Streingraeber a reconstruit le piano-frappé en 2015 et résultat est assez joli. (https://youtu.be/dF1zz6F4aIA)

. dans les années 70 à vienne , munich (kna), mannheim, coupoles en métal dont le marteau est actionné à distance par le chef, et le son ensuite amplifié.

. en 2015, Matt Nolan, un facteur de percussions propose d'associer d'une part un métallophone en aluminium actionné par une baguette très douce pour les notes graves, d'autre part des plaques de bronze, à frapper avec un marteau dur, pour les résonances harmoniques hautes (très proches de celles de cloches en effet). Je trouve le grave un peu sourd, mais l'aigu très caractéristique, peut-être même un peu trop réaliste pour le contexte merveilleux. (https://www.youtube.com/watch?v=5SvuGtaU3Co) (et version améliorée, encore plus cohérente : https://www.youtube.com/watch?v=xqA7zPObu6E )

(La suite en commentaire, c'est trop long pour la description.)