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1. Un peu de lied
Schumann – Liederkreis Op.24 – Trekel, Pohl (Oehms)
Un cycle fétiche sur CSS, auquel plusieurs notules ont déjà été consacrées, dont voici la dernière – discographie pas du tout à jour, en cinq ans beaucoup de nouvelles versions ont paru, pas mal d'autres ont été écoutées… et alors que l'état de la discographie était frustrant, on trouve aujourd'hui beaucoup de versions totalement enthousiasmantes : de grandes dictions et des timbres clairs comme avec Bauer-Hielscher (Naxos), Bär-Parsons, St. Genz-Ter Horst, Bauer-Hielscher (Ars Musici), et même du côté de choses plus inattendues, rugueuses et sombres comme Boesch-Martineau.
Roman Trekel n'est pas très beau de timbre, comme à son habitude (tout engorgé et cravaté, avec des plaques grisâtres çà et là), mais le tout est en réalité superbe grâce à sa musicalité, et surtout à Oliver Pohl, qui m'accompagne avec une grâce et une éloquence admirables. Un des grands accompagnateurs d'aujourd'hui – de ce niveau, à part Deutsch et Huber, il n'en existe pas de plein cartons.
J'en profite pour signaler la parution pas très ancienne de la version d'Yves Saelens et Inge Spinette chez Eufoda, dans un genre inverse, ductile, presque translucide, mais pas sans finesse expressive. Une autre très belle version.
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Schubert – Winterreise – Kollo, Pohl (Oehms 2005)
Surtout écouté pour le bel accompagnement de Pohl, mais Kollo s'en tire bien vu son âge et ses nombreux Siegfried passés : la voix vibre, n'est pas joli, mais le chant demeure tenu et plutôt expressif. Pas du tout une référence ultime, mais une agréable surprise.
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Wieck & Schumann – Lieder sur Heine– Maximillian Schmitt, Huber (Oehms)
Nouvelle étoile du lied, Maximillian Schmitt mérite son statut du fait de grande transparence, de sa très belle ductilité, d'une conduite de ligne exemplaire… Sa Lorelei de Clara est une merveille de logique musicale. Du côté du Dichterliebe, on perçoit davantage les limites dans un cycle moins fait pour lui que la Meunière (où il était déjà assez instrumental) : ses qualités font merveille dans les moments lyriques, mais sa voix un peu translucide et très bien disciplinée devient forcément un peu fade dans les éclats demandés par les contrastes dramatiques du cycle – ils ne sont pas tout à fait aboutis. Le Liederkreis Op.24 souffre même d'un certain manque de relief et rejoint plutôt la liste des interprétations de valeur, mais un peu en deçà des qualités du cycle.
Toujours un plaisir de retrouver Gerold Huber par ailleurs, comme dit ci-dessus : un des pianistes qui font acheter un récital de lied…
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Loewe – Lieder et Ballades (volume 16) – Trekel, Garben (CPO)
Tiré de la vaste intégrale (hélas non publiée en coffret, si bien que certains volumes ont très vite été indisponibles) de CPO, ce volume montre bien le répertoire où s'épanouit Trekel – des lieder assez bas, sombres, dramatiques, et dont la structure strophique ou purement cursive peut être réordonnée par ses qualités musicales plus que verbales.
C'est aussi l'un des meilleurs volumes (je ne les ai pas encore tous écoutés, cela dit) du point de vue des compositions proposées, immédiatement allantes et expressives, plutôt la veine épique folklorisante de Loewe que ses pièces plus traditionnelles.
Je trouve souvent Cord Garben un rien indolent ou terne (en particulier dans le répertoire postromantique et décadent, où il officie souvent pour CPO), mais ici, il paraît beaucoup plus habité qu'à l'accoutumée. Les deux compères ont aussi collaboré, toujours chez CPO, pour le volume 3 de Loewe et un album Draeseke.
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Schumann – Lieder und Balladen, Belsazar… – A. Schmidt, Jansen (Hänssler)
Il n'est un secret pour personne qu'Andreas Schmidt a vite et assez mal vieilli, et en effet, pour une voix jadis si souple, on entend un peu du baryton vieillissant, légèrement affaisé. Son style est toujours irréprochable, mais il y a tellement plus exaltant que ce n'est qu'un arrêt de circonstance, pas vraiment un disque où il faut revenir (bien que ce soit au moins la troisième fois que je l'essaie, dans l'espoir d'y retrouver le potentiel du jeune Schmidt fischerdiskauïsant.
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Schumann – Lieder und Balladen, Belsazar… – Gerhaher, Huber (RCA)
Tirés d'un disque déjà référence absolue pour Dichterliebe, des lieder emblématiques (Löwenbraut, Belsazar…) qui sont tout aussi marquants, à la fois par le mordant du timbre, par la netteté des attaques et de la diction, et par les nuances très travaillées des intentions.
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Mahler – Das Lied von der Erde – Vogt, Gerhaher, Symphonique de Montréal, Nagano (Sony)
Tout comme attendu : Nagano toujours très rond, prompt à gommer les angles, Vogt un peu transparent ici, et Gerhaher, bien que le baryton soit en principe moins séduisant, fait sonner souverainement le texte, ce qui n'arrive… jamais dans cette œuvre. Évidemment, le poème-traduction de mirliton n'en est que plus audible, ce qui n'ajoute pas forcément à l'émotion. Mais quelle maîtrise suprême de tous les grains, de toutes les inflexions, de toute la tessiture ! Fascinant, à défaut d'être une version réellement touchante.
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Mahler – Des Knaben Wunderhorn – Kožená, Gerhaher, Cleveland, Boulez (DG)
Non seulement Kožená est miraculeuse (le fruité léger, la malice, tout y est), mais en plus la direction de Boulez favorise la légèreté du trait dans une œuvre aux traits d'orchestration un peu gras. Je ne jurais que par Chailly (excellent, et le plus complet), mais je dois avouer qu'en revenant à Boulez, j'y trouve une compensation très intéressante des faiblesses de l'œuvre – de toute façon plus stimulante en version piano (créant des atmosphères au lieu de les imposer, voire de les singer de façon un peu fruste avec des instruments de circonstance).
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2. Vieilles avant-gardes
Nono – Prometeo – Philharmonique et SWR de Fribourg, André Richard, Peter Hirsch, Kwamé Ryan (Col Legno)
La version discographique la plus récente (2003, la précédente étant celle de Metzmacher en 1993) du monument de Nono, alternant les parties vocales et instrumentales. Les textes (de haute origine !) sont complètement intelligibles, et les parties instrumentales assez lassantes (jolis effets tout le temps identique). En revanche son écriture chorale (pour petits ensembles vocaux), explorant les confins du silence dans une écriture très verticale, très harmonique et lisible, provoque de très jolis reflets au fond de l'abîme. Là aussi, la variété n'est pas forcément au rendez-vous, mais sa singularité permet de se passionner sans aucune lassitude durant le Prologue et l'ÃŽle n°2.
Cette version représente en conséquence un très bon choix, vu la valeur hors du commun (et quasiment proverbiale) des ensembles vocaux disponibles à Stuttgart.
L'œuvre sera représentée à la Philharmonie de Paris la saison prochaine (avec des tarifs étrangement majorés pour les dernières catégories…), ce qui constitue une excellente nouvelle pour tous ceux désireux de donner sa chance à de la bonne musique (semi-)atonale.
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Boulez – Deux études pour bande – (bande radio, 1952)
Étude sur un son ; étude sur un accord de sept sons. Sans grand (lire aucun) intérêt.
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Boulez – Symphonie mécanique pour le film de Jean Mitry – Boulez (bande radio, 1955)
Sons électroniques dodécaphoniques, sans doute congruents avec le visuel, mais peu intéressants en tant que tels : démontrant plutôt l'aridité (pour ne pas dire la mocheté intrinsèque) du système.
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Boulez – Oubli signal lapidé – Ensemble vocal Marcel Couraud (bande radio, 1952)
Il ne nous en reste qu'un extrait, le début de la bande radio sauvée par la WDR. Écrit pour l'ensemble Couraud (à douze voix, comme pour les Cinq Rechants de Messiaen), il m'attirait depuis toujours pour son titre très typé (dû à Armand Gatti).
Comme on pouvait s'y attendre, c'est un effectif assez peu en phase avec les aptitudes de Boulez, dont l'expression brute n'est pas le premier poste de dépense : on dirait assez un chœur à quatre voix où se greffent beaucoup de notes étrangères.
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Hillborg – King Tide – Philharmonique Royal de Stokholm, Oramo (BIS)
Lui, c'est un jeune, mais précisément, on ne va pas se fendre d'un nouveau titre de sous-partie rien que pour les petits nouveaux.
On y retrouve les mêmes palpitations rapides et planantes que dans Muoayiyoum – mais là où cela produisait un effet de poudroiement sidérant avec le chœur a cappella, ce pendant orchestral tient plutôt du succédané… on y retrouve un certain plaisir, mais peu de nouveauté, on dirait vraiment une transcription du premier.
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Hillborg – Exquisite Corpse – Philharmonique Royal de Stokholm, Gilbert (BIS)
À défaut d'utiliser un langage original, Hillborg est ici remarquablement varié, naviguant entre l'héritage de défragmentations atonales et harmonies post-sibéliennes, au gré de couleurs (orchestrales et harmoniques) superbes. Une très belle œuvre, évocatrice et séduisante.
La fin marque une étrange césure, façon Sérénade pour cordes de Tchaïkovski ou début de la Septième Symphonie de Sibelius, mais avec des accords perclus de notes étrangères. Si l'on sent le compositeur de musique chorale, c'est au meilleur sens du terme ici.
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Par ailleurs, j'ai surtout écouté, ces derniers temps, de la musique de chambre (des œuvres négligées chez Mendelssohn et Brahms jusqu'à des portions plus confidentielles des catalogues de Ropartz, Koechlin ou Banks). Sans doute des choses à mentionner lors d'un prochain carnetage.
= brahms quintette à cordes 1, bartók SQ
= brahms quintette à cordes 2, bartók SQ
= brahms quatuor à cordes 3, bartók SQ
= brahms quatuor à cordes 1, bartók SQ (i-1 p entier ?)
= brahms quatuor à cordes 2, bartók SQ (i-1 ?)
= brahms quintette avec piano ránki bartók SQ (i-1)
= brahms quintette avec clarinette kovács bartók SQ (i-1 p entier ?)
= MENDELSSOHN: Heimkehr aus der Fremde, Op. 89, rilling, banse, gerhaher (o-1 p lguemt). vmt en pièces détachées, ne vaut ni lorelei ni camacho.
= mahler symph 10 adagio boulez, cleveland 2010 (i-1). Chez DGG, ms sr le vif.
= manfred tchaïkovski, kitajenko güzenich (i-1)
= YT passepied bergamasque debussy arrgmt Emre SabuncuoÄŸlu (arrgr-1). très chouette !
= YT symph 25 mzrt mvt I arrgmt Emre SabuncuoÄŸlu (arr-1). s'y prête fcmt bcp mns
= quat de guits éclisses : assedio corinto ouv (arr-1). srtt mlodiq et accmpgné, mouais. bcp mx en solo…
= tchaï symph 6 kitajenko gürzenich. commence très détaillé et présent, mais s'embourgeoise sévère ds le second thème. du russe mou comme il ne faut pas. couic. Essai du III tout de même. bien comme tous, ms pas rnvrsnt non plus.
= tchaï symph 6 moravian PO, lawrence golan. bcp d'allt, m^m si le I pas blvrst non pls.
= mahler 5 boulez vienne (i-1). transparent et claquant, ms pas toujours vigoureux. ts les mmts moins tndus snt très B rndus !
= méditations carême charpentier desenclos (mllr q niquet, avec des solistes m^m si nsillrds) (i-1, des o-1 p pièces)
= mahler 5 boulez vienne II III (i-1 p ces mvts)
= mahler 3 bernstein vienne avec PARTITION. (petites imprcsns d'attaqs entre fês et orch, entre fês et enfnts ; et enfts trs exposés, ms pas dcalages)
= adagios bernstein
= grigny org extts desenclos (i-1)
= lebèque org extts desenclos (o-1)
= ténèbres charpentier par gester, gens, rime (i-1)
= culturebox don giovanni monte-carlo arrivabeni (i-1) Mironov le mllr, même si vx un peu grêle, ms ql joli fondu ! les autres qd même des tubeurs. yoncheva épaissie (elle chnte en grge, grâce à sa nat gnrse) et pls fclisée, ciofi flasque, schrott avec de l'abattage ms assz en grge, leporello sns trait prticulier…
= charpentier, les leçons de ténèbres, judith nelson, concerto vocale, jacobs (i-1). un peu rugueux et figé, ms on entend nettement le détail.
= charpentier, quomodo obscuratum est H.106 jacobs concerto vocale. en frme, jacobs ! (o-1 ?) (i-1)
= charpentier incipit oratio jeremiae H.110 concerto vocale, jacobs (o-1 ?) (i-1)
= rossini guillaume tell fogliani avec les Virtuosi Brunensis (int-1), actes I et II en ENTIER. très léger cô texture, super chouette ! Spyres miraculeux. très belle continuité orchestrale qui se sert des motifs d'accompagnement ms ds la poussée dramatique, et des contrechants ! Plus lyriq q dnsnt ds les ballets, ms très chouette tt de m^me. Foster-Williams pas très sympa, mais très correct. Et 3h50 à tempo rapide, donc bien complet !
= hahn quatuor 1, parisii SQ, Auvidis.
= hahn quat 2 parisii SQ. très ravélien aussi.
= haydn symph 82 harnoncourt CMW (i-1 ?)
= nielsen quat Op.5 vertavo SQ
= nielsen quat Op.13 vertavo SQ
= leçons charpentier mercredi lesne. chouette !
= haydn Op.77 n°1 Cremona SQ (i-1). très chouette, énrgiq et lisible, joueur.
= haydn Op.77 n°2 Acies Quartett (int-1), chez Gramola. très beau scherzo, très beau mvt lent, et très réussi
= haydn quat Op.103 (o-1 ?) archibudelli
= haydn quat Op.20 n°1 mosaïques SQ (i-1) (essais buchberger, pellegrini, kodály…)
= haydn quat Op.20 n°2 mosaïques SQ (i-1). longs, ceux-là.
= haydn ccto hautbois wand wdr schellenberger. (i-1) un peu large, mais bien.
= charpentier mercredi lesne
= meistersinger kubelik ouv, acte I, début II (début duo)
= YT meistersinger acte II marc albrecht eröd j.johnson (i-1 p l'endroit ?)
= sulla lira
= beeth quat 6 terpsycordes SQ (i-1), chez Ambronay. net, très beau trait qui ne manque pas de largeur !
= beeth quat 15 terpsycordes SQ (i-1). Super, et frottements étranges dans le mouvement lent, rsprtns… convaincant !
= rigel, quatuor Op.10 n°1, franz joseph SQ, chez Atma.
= rigel, quatuor Op.10 n°2, franz joseph SQ, chez Atma.
= rigel, quatuor Op.10 n°3, franz joseph SQ, chez Atma. (oh, mais ça ressemble à l'air de la matrone de vingt ans dans l'amt jlx !) 4T
= rigel, quatuor Op.10 n°4, franz joseph SQ, chez Atma
= rigel, quatuor Op.10 n°5, franz joseph SQ, chez Atma
= rigel, quatuor Op.10 n°6, franz joseph SQ, chez Atma. sinistre. 2T
= mendelssohn, quintette 2, alcan SQ, chez Atma. très serré ! Un peu méchant, même, dans l'adagio.
= mendelssohn, quintette 1, mendelssohn SQ, chez BIS.
= mendelssohn sextuor, bartholdy PiaQ, naxos
= mendelssohn quatuor avec piano 1, bartholdy PiaQ, naxos
= mendelssohn intégrale pour violoncelle et piano gary hoffman, david selig (int-1). une fois accepté le son un peu sec de la prise, formidables phrasés ! référence.
= bach kyrie de la messe en si, gardiner (i-1). ms je n'aurai pas la patnce un vddi sr p du bach ctmpltif, à moins de 1 par partie.
= mendelssohn quatuor avec piano 2, bartholdy PiaQ, naxos
= mendelssohn quatuor avec piano 3, bartholdy PiaQ, naxos
= mendelssohn christus : leiden christi, bernius
= mendelssohn 3 psaumes Op.78 bernius
= mendelssohn jesus, meine zuversicht bernius
= charles tomlinson griffes (c-1) white peacock
= griffes, 3 poems fiona McLeod (o-1). on dirait la complainte du saule de verdi, vmt. et puccinisé. bof bof.
= griffes, bacchanale (o-1)
= griffes cloud (o-1) version romantisée des nocturnes de debussy
= griffes, 3 tone-pictures (o-1). romantisme façon rhapsodies debussy, avec piano qui colore.
= griffes poem for flute and orchestra (o-1)
= griffes the pleasure dome of kubia khan (o-1), très shéhérazade de ravel.
= rossini final supplémentaire guillaume tell fogliani (i-1 p l'endroit). puis acte IV (i-1 p l'endroit). la mrt de gessler est suprbe ; la toute fin un peu moins marquante.
= pré aux clercs benedetti
= mahler 3 nott (i-1) très net, toujours palpitant m^m ds les mvts intermédiaires, j'aime bcp !
= mahler 7 jansons oslo. quels détails, quelle présence, quelle poursuite permanente !
= mahler symph 9 nott (i-1) TB. rapide, net. simple, ms qd m^m tendu tt le tmps.
= mendelssohn trio piano 1, grieg trio. tj frmidables vsns d'œuvres mjres.
= mendelssohn trio piano 2, grieg trio
= mahler symph 8 nott (i-1) début. un peu pâle et plat, chnters plrnichrds // Pour la 8, j'ai écouté hier[b] Nott / Bamberg [/b](Tudor), plutôt une des symphonies mitigées de son intégrale, qui peut impressionner par sa probité et sa netteté (Troisième !) mais aussi par décevoir par sa raideur proprette, comme ici. En plus les chanteurs, aux noms pourtant alléchants (Lioba Braun, Kaune, Vinke, Nagy !), sonnent de façon plutôt poussée et pleurnicharde (au-dessus de leurs moyens, comme on dit).
= mahler symph 8 stenz (i-1), en ENTIER. pas mal, sns ê tt le tmps pssnnt. jovanovich pas mal, au moins solide ! Müller-Brachmann vmt très engrgé, et de ce fait abîmé – pouvait rssmbler à Gerhaher, mais rssmble de pls en pls à un werba frcé. final un peu pesnt, les départs pas fblx. choeurs dts de la cthdrle pas ml ! // Et puis [b]Stenz / Gürzenich[/b] (Oehms), toujours très allant comme toute l'intégrale. Pas toujours passionnant, mais dans une symphonie tout de même choucroutesque et inégale, ça fonctionne bien. Beaucoup plus convaincu par le très beau plateau (Oelze, Boylan, P. Lang, Radner, Jovanovich), même si Müller-Brachmann ressemble de plus en plus à un Gerhaher engorgé et détraqué qui tire sur le Cachemaille finissant, et surtout par les chœurs très droits et purs (essentiellement liturgiques, issus notamment de la Cathédrale de Cologne), sans le gras des chœurs trop lyriques. // Il n'y a que la fin qui me déçoive assez, avec des plaques assez épaisses qui mettent encore plus en valeur sa mise en branle artificielle de sorte de sous-Deuxième. Ça reste une belle version.
= mahler 6 jansons ccgbw mvt I (i-1). très hédoniste, ms chouette
= mendelssohn trio piano 1, grieg trio. tj frmidables vsns d'œuvres mjres.
= mendelssohn trio piano 2, grieg trio
= bach messe en si (credo), jacobs (i-1). le RIAS KmmrChr miraculx, l'accmpagnmt en détachés, la prise de son et les solistes suprbes aussi.
= mahler 6 jansons ccgbw suite (i-1). le deuxième mouvement est magnifique, js entendu cô ça !
= henze sebastian im traum (o-1). dédctn très naturelle du prmier, et interprété avec bcp de coulrs et de nturel !
= mahler symph 1 haenchen PBPO (i-1), rapide et couleur extraordinaires (ces quartes sur über Felden…). js entendu mx ! III pas du tt sarcstiq, dmmge ! et le IV décolle moins.
= mendelssohn trio 1, grieg trio
= schumann trio 1, grieg trio
= bach messe en si jacobs, credo suite et sanctus, benedictus, agnus dei (i-1).
= chosta 6 kondrachine (o-1 ?, i-1). très bien ! En ENTIER.
= turangalîla ozawa toronto rca (i-1). bon, pas pssnnnt tt ça. En ENTIER.
= saint-saëns symph 3 malmö soustrot
= saint-saëns symph en la malmö soustrot
= saint-saëns omphale malmö soustrot
= lanchberry, fille mal gardée, liverpool RPO, woodsworth (i-1). fantastique cô tj !
= lanchberry, the tales of beatrix potter (o-1), CG, lanchberry. un peu ds le m^m genre de vrai ballet bien archaïsant. tourne à l'offenbach à la fin…
= cultubrebox rigoletto liège nucci rancatore… (i-1) formidable. même la msc fctnne TB. orchestre rompu à l'exercice et palumbo très rapide et frémissant, tt ça très net. en plus les décors NDP snt trs sympa. superbes accnts des dbles crdes du quatuor qui pndt les serments à ceprano s'emphasent / patrick delcour (int-1) excllnt marullo.
= mahler symph 9 NYP bernstein. (i-1) commence tt de suite assez frt, étrnge. ms très bien phrasé, indubitablement. quand même très égal tout au long du I, dommage. début du II.
= mozart « hornbone » les 4 concertos pour cor, christian lindberg, tapiola sinfonietta, kantorow (i-1)
= verdi boccanegra callegari bologne nucci scandiuzzi meli (i-1). un peu terne. prologue, acte I scs I et II.
= schumann trios 1 & 2 vienna brahms trio (naxos) (i-1 p entier)
= siegfried weigle, acte I (i-1 p l'acte entier). pas mal.
= bizet symph en ut ozawa ONF (i-1). bien !
= bizet ouv patrie (o-1) ozawa ONF
= bizet petite suite ozawa ONF (i-1)
= bizet suites carmen ozawa ONF (i-1)
= debussy survol des nocturnes
= debussy nocturnes bertini WDR
= debussy nocturnes tortelier ulster
= debussy nocturnes II & III, début petite suite. tortelier.
= dalibor yoram david. En ENTIER.
= clairs de lune decaux chiu (i-1 ?). très plat et uni. bof !
= YT Giorgio Berrugi - PUCCINI E lucevan le stelle (Tosca), 2013. Eytan Pessen, accompagnant au piano, cmplètmt histrioniq ds son rubato, ms sympa ! (ints-1). Au Wigmore
= YT au wigmore, Aida Garifullina - RIMSKY-KORSAKOV S podruzhkami po jagodu khodit' (The Snow Maiden) (int-1). très rond ms svourx.
= tristan mikko franck philhar, acte III
= tristan mikko franck philhar, acte II
= tristan mikko franck philhar, acte I
= r. strauss, mrche solennelle Op.1 (o-1)
= YT Placido Domingo, Aida Garifullina - Tutte Le Feste Al Tempio - Rigoletto & Gilda duet (G.Verdi), Conductor: Eugene Kohn State Symphony Orchestra of the Republic of Tatarstan 05/22/14 TatNeft Arena. Kazan, Russia. (i-1) vibratello très beau…
= armida dvorak subrtova (o-1), acte II
= ravel alyssa plasson
= dvorak symph 7 kreizberg PBPO
= dvorak symph 8 prague RSO valek (int-1). timbres très boisés et plus nets et stridents, superbe !
= dvorak symph 5 prague RSO bohumil kulinsky (int-1). chez roland aussi. interprété cô cela, B mx…
= der männer sippe werth ralf dentzler 51
= lucia lópez-cobos damrau calleja téziert (i-1 p lguement) : depuis le premier duo. tézier magnifique, damrau transparente mais passe, calleja formidable ms pas très dramatique. damrau s'en tire pas mal, ms les aigus snt qd m^m scrmt ds la grge !
= armide acte II jiracek subrtova
= belli & friends (lorenzo allegri). laurens, dumestre (o-1)
= tristan suite et fin acte I mikko franck. fini d'écouter p la prmière fs la bnde radio.
= walküre acte I janowski II rds diener riihönen (i-1)
= walküre acte II janowski II (i-1)
= walküre acte III janowski II (i-1). vmt orch splndide… et les chntrs valables.
.. prgrssn annuelle 5e + docs
= siegfried acte II janowski II (i-1). voix pas terribles… gould elsner salminen konieczny schmeckenbecher
= quatuors Op.12 & 13 mendelssohn mandelring SQ (i-1) audite. TB.
= mendelssohn quatuor Op.12 mandelring SQ
= siegfried acte II janowski II, suite (i-1). l'Oiseau a des pbs d'élocutn, frce un peu, et prdu ds les rythmes
= siegfried acte III janowski II (i-1). pas très ardnt, je trve. Urmana tt asséchée… arrêté à l'évl.
= götterdämmerung janowski II (i-1) : prologue, acte I-1-2-3-4 (i-1 hs prologue et I,1). là aussi, assz suprfcl. m^m prudenskaya décevnte
= nielsen symph 1 rozhdestvensky mvt I. je le trve un peu mou cette fs. ms le II cmmnce TB, trs prfnd.
= YT nielsen symph 1 Galicía (int-1 ?) avec Roberto Spano. mvt I cuivres mous et limités, ms superbe hautbois solo ! Avec PARTITION.
= YT nielsen symph 1 saraste mvt I avec PARTITION. là très beau et décoiffe.
= YT nielsen symph 1 oramo stockholm RPO (i-1) mvt I avec PARTITION. magnifique, swingue bien. très belles variations de tempo, fonctionne superbement sans perte de tension, vraie référence. mvt II avec PARTITION (p-1 p le mvt), impressionnants ces forti lents. mvt III. gds espaces du IV.
= rigoletto solti sc orage avec PARTITION intégrale (pi-1). superbe version, ms très rapide tt de m^m.
= april in paris fitzgerald armstrong (i-1)
= mendelssohn quatuor Op.44 n°3 mandelring SQ (i-1)
= mendelssohn octuor mandelring SQ cremona SQ (i-1)
= nielsen symph 1 thomson. (i-1) vmt belle ampleur et bois très bien individualisés. un brin global peut-être sur la distance.
= mendelssohn quatuor Op.44 n°3 mandelring SQ (i-1)
= am stillem herd et un peu de la suite meistersinger kubelik
= octuor mendelssohn mandelring SQ cremona SQ (i-1 p attntf)
= mendelssohn quat Op.44 n°1 mandelring SQ (i-1)
= mendelssohn quat Op.44 n°2 mandelring SQ (i-1). très belles versions !
= parsifal jordan acte I, première partie
= brahms quat 1 der mvt mandelring SQ (i-1)
= gernsheim quatuor mandelring SQ
= parsifal a.jordan studio, suite du I (à partir du cygne)
= schumann quats 2 & 3 terpsycordes (i-1), enregstrmt de 2004. TB !
= bonaventura rubino (c-1), vespro vergine, garrido
= parsifal acte II a.jordan. goldberg prsq un ténr de crctère ! et minton qd m^m peu articulée, j'ame de mns en mns ça.
= parsifal acte III a.jordan. hé voilà, fait en entier
= mahler 4 nanut radio ljubljana (i-1) très coloré. avec mako emanuel cemcic en petit braillard.
= meisel, berlin, strobel. très chouette ! I-III. mécaniste, diamond, postromntiq. tiens, il y a du chosta dans le IV. V fanfares.
- clk sibelius maazel pittsburgh, etc.
= gernsheim quat avec piano 3 diogenes SQ, andreas kirpal (brilliant)
= rusalka prohaska début
= rusalka neumann début, et largement l'acte I (avec PARTITION intégrale, p-1, p la fin du premier acte)
= dorati symph 1, dorati, stockholm RPO, BIS. pas mal ds le gre soviétisant un peu moins décptif.
= fibich, šarka, šubrtová (i-1)
= berlioz roméo les siècles (i-1) concert. sans vibrato, très beau chœur aedes. chouette. pas d'épanchements, mais c'est net et beau tout de même. Varnier un peu asséché.
= scriabine poème extase janowski RSO berlin bande radio (i-1). transparence et miroitements superbes comme ça
= shéhérazade ravel janowski RSO berlin bande radio (i-1). frçs pas trrible. voix un peu terne aussi.
= psaume schmitt janowski RSO berlin bande radio (i-1).
= van gilse, symph 1 (o-1 ?) du brahms, avec composante épique. superbe !
= van gilse, symph 2 (o-1 ?) quelles couleurs !
= klami poèmes symphoniques (o-1), radio finlandaise, oramo, ondine. super chouette !
= ropartz quat 4 final, quat 5, stanislas SQ
= ropartz moitié quat 4, quat 5, stanislas SQ
= koechlin silhouettes de comédie pour basson et orch à cordes, Op.193. Un peu lisse… Chez CPO.
[Carnet d'écoutes n°73] – des Liedersänger à la mode et résurrection des avant-gardes contemporaines d'il y a longtemps
Écrit par DavidLeMarrec
, dans Carnet d'écoutes
