Bonsoir,

Merci de nous avoir indiquer ce label. Quelques autres raretés, et une curiosité à l'écoute en ce moment de très relative fraîcheur: l'opéra concertant par le trio Hochelaga, qui propose 7 transcriptions, dont le Pardon de Ploërmel et les Huguenots

Bonjour Olivier !

Merci d'avoir signalé ce disque, qui manquait en effet à ma sélection.

Oui, les pots-pourris d'Ernest Alder figurent effectivement chez ATMA, mais je ne les ai pas mentionnés, n'étant pas aussi enthousiaste que pour le reste : l'intérêt de Meyerbeer réside dans sa capacité à enchâsser ses numéros dans une économie dramatique plus vaste, à laisser récitatifs et airs de bravoure s'interpénétrer... sa puissance thématique n'est pas telle qu'elle bénéficie d'un tel désossage, le plus souvent, qu'elle justifie ; c'est largement une musique de caractère, et sans le texte et le contexte, elle y perd beaucoup à mon sens. L'acte IV des Huguenots fonctionne remarquablement (et il est utilisé de façon tout à fait littérale, accompagnement de piano + les deux voix, et le tout dans l'ordre de la scène...), le reste moins.

Pareil pour le reste du disque (Werther, Le Cid...), s'agissant vraiment d'arrangements juxtaposés sans réelle adaptation aux instruments ou à la forme chambriste.

Par ailleurs, ça ne flatte pas vraiment les qualités (pourtant très-remarquables) du Trio Hochelaga, qui sonne un peu courtement me semble-t-il.

Cela reste agréable bien évidemment quand on aime les œures de départ, mais ce label offre tellement mieux !


Bonne journée !

(j'ai bien conscience qu'on pourrait en dire à peu près autant de ces facéties d'Inghelbrecht, bien sûr... pour ces charmes simples encore plus que pour le reste, on est très vite confronté à ce que la subectivité a d'incommunicable)

Bonjour,

Ces réductions, transcriptions,... m'ont toujours attiré, sans aucun doute le besoin de retrouver "l'esprit" de l'oeuvre sous une forme plus simple lors de moments qui ne se prêtent pas à une écoute très attentive.
Les facéties d'Inghelbrecht sont plaisantes, et puis soyons subjectifs, partiaux, mais toujours bon public respectueux.

Bonne fin de journée.

Bonjour Olivier,

Oh, mais moi aussi, j'en suis friand (j'ai même écouté pas mal de Thalberg –€ donc des arrangements peu inspirés d'opéras eux-mêmes pas forcément géniaux), mais elles me convainquent davantage lorsqu'elles retranscrivent littéralement le déroulement de l'œuvre (donc plutôt de vraies transcriptions), ou lorsqu'elles servent de base à des développements plus personnels, comme les paraphrases.

Les réservoirs de tubes me touchent moins en général, parce qu'ils sont davantage « gratuits », privés de la force structurelle de l'œuvre d'origine. Et comme, dans les opéras, les grands airs ne sont jamais ce qui capte l'essentiel de mon attention...

Mais je ne boude pas mon plaisir, quelle que soit la transcription. (De là à recommander Alder dans ma notule, il y a un pas que je n'ai pas franchi. :) )