(La brochure n'est plus si confidentielle que ça : les abonnés ont commencé à la recevoir par la poste !) Je suis assez d'accord avec tout ce que tu dis... Il y aura quand même un peu de Haydn : concerto pour trompette, symphonies 82 et 88, les deux concertos pour violoncelle, et une symphonie au numéro inconnu par l'Academy of St Martin in the Fields.

Attention, c'est la symphonie vocale tirée de Die Soldaten, pas l'opéra. C'est déjà une belle oeuvre, et cela cache peut-être un festival présences intéressant.
Autrement, oui, très peu de choses qui font envie, sorti de quelques concerts de l'OPRF (les usual suspects Salonen, Franck et Saraste) au milieu d'une saison morne, et de Gergiev qui a le mérite d'offrir des programmes vraiment burnés et sans doute très réussis, à défaut de vraie raretés.
J'ai cru un instant que MTT nous jouait la Concord symphony de Ives et j'ai cru mourir, mais ce n'est qu'un mouvement, et Metzmacher nous fait avec l'OP le programme Ives/Antheil/Gershwin/Bernstein que j'ai entendu avec le Philharmonique de Berlin. Oserai-je aller comparer ? Lol.
En voyant ce programme, je me dis qu'en à peu près trois-quatre ans, on peut avoir vu tout ce qu'il est souhaitable de voir à la Salle Pleyel, et le reste ne sera que bis repetita.

L'absence quasi-totale de Britten est déplorable.

Ca craint, globalement.

Merci Joël, je n'avais pas eu vent de cela. Oui, j'ai finalement vu Haydn en regardant tranquillement le programme. Et tout de même pas mal de choses qui me font envie, mais c'est plutôt de l'ordre de la fantaisie (bien envie d'entendre en ce moment les 1, 6 et 7 de Sibelius en concert, précisément celles qui sont jouées... ou bien une Quatrième de Brahms par l'OP) que de la nouveauté immanquable de la programmation.

Ca rejoint ton propos, Ugolino, j'ai l'impression que depuis que je vais à Pleyel (je suis dans ma quatrième saison), je vois tout le temps les mêmes oeuvres faire la rotation. La première fois, je m'étais affolé de laisser passer des choses comme Pierrot Lunaire ou l'Oiseau de feu (choses programmées une fois toutes les deux décennies à Bordeaux, où le rythme de rotation des standards, particulièrement du XXe, est très lent - à part les symphonies de Beethoven, peut de corpus reviennent régulièrement), croyant ne pas les revoir de sitôt. Alors que chaque saison (en comptant Pleyel et les autres) donne l'occasion de réentendre une dizaine de Sacre et d'Oiseau, quatre ou cinq Pierrot...

Effectivement, oui, ce n'est que la symphonie vocale, heureusement qu'il y a Rihm et Manoury comme valeurs sûres, sinon ça ne me ferait vraiment plus beaucoup envie. Déjà que je ne m'enthousiasmais pas vraiment de m'infliger cette oeuvre, mais alors sans la composante dramatique, ça vire au masochisme (quand on a mes goûts, parce que ça reste de la bonne musique).

sorti de quelques concerts de l'OPRF (les usual suspects Salonen, Franck et Saraste) au milieu d'une saison morne, et de Gergiev qui a le mérite d'offrir des programmes vraiment burnés et sans doute très réussis, à défaut de vraie raretés.

Oui, l'intégrale Chostakovitch est le gros effort de la saison. Effectivement, les concerts du Philhar sont particulièrement alléchants, par exemple ceux de Franck et Saraste (les Gurrelieder avec cette distribution, ça ne me fait vraiment pas envie, sans parler du choeur...).

En plus des programmes Ives, j'ai aussi remarqué la Troisième de Copland (je doute que tu aimes, mais moi si, beaucoup, dans le genre primesautier bruyant...). Et globalement des choix de l'Orchestre de Paris assez attirants à défaut d'être originaux (et puis le choeur est assez souvent sollicité, ce qui est une excellente nouvelle) - et comme j'aime particulièrement l'Orchestre de Paris, même s'il ne faut pas...

(C'est vraiment Britten qui te manque le plus dans ce panorama ? - il est quand même dans au moins quate concerts, en plus. Il me semble que j'en remarquerais d'autres avant, et je ne parle pas forcément de seconds couteaux que j'aime, hein : rien que Nielsen, déjà...)

Le programme du petit Järvi avec la symphonie de Copland est presque le seul de l'OP qui m'attire, mais je ne trouve pas cette symphonie très inspirée au contraire d'autres oeuvres de Copland, et l'OP là-dedans, même si c'est plus facile qu'Ives...

Pour Britten, c'est juste que 2013 est le centenaire de sa naissance... On nous a saoulé avec le bicentenaire Wagner et Verdi, mais le centenaire Britten est totalement zappé en France, alors que c'était l'occasion d'entendre un peu son oeuvre.

Ah, parce que tu croyais que les anniversaires servaient à découvrir des choses ou à changer la programmation ? Je vais t'expliquer comment ça se passe : on fait exactement le même programme (en ajoutant au besoin quatre ou cinq Mozart, Chopin, Mahler, Verdi ou Wagner - c'est selon), et on estampille chaque concert qui contient un de ces compositeurs "anniversaire". :)

En 2013, sans espérer qu'on nous fasse un revival Macfarren, Dargomizhski, Hartmann (on en a quand même un, pour celui-là...) ou Henkemans, oui, il manque Britten, mais on aurait aussi bien pu faire des concerts Gesualdo, Corelli, Poulenc, Hindemith, Lutosławski ou Khrennikov... Le principe de l'anniversaire sert juste à habiller des concerts qu'on trouverait banals ou mineurs en d'autres circonstances, et à donner l'impression d'urgence, d'événement instantané (vite, ça fait 100 ans qu'il est mort !).

Pour Verdi et Wagner, ça n'a même pas donné lieu à la représentation d'oeuvres plus rares (on aurait pu faire une intégrale des mélodies et lieder de Wagner, jouer sa musique de scène pour Faust ou bien carrément Das Liebesverbot, représenter des opéras de jeunesse de Verdi qu'on n'entend jamais, ou de la musique de chambre... je ne dis pas que ce soit le meilleur de leur production, mais ça aurait aurait été congruent avec le principe d'événement un peu original).

L'Orfeo de Monteverdi par Rousset... Moi qui n'ait jamais accroché à cet opéra c'est le moment où jamais !

Ca me fait plus peur qu'envie, Rousset n'étant pas précisément le spécialiste du coloris (bien au contraire), et ayant manifesté un intérêt déclinant pour la déclamation...

Tu me raconteras, voilà tout.

(Comment peut-on ne pas aimer L'Orfeo ? A fortiori quand on aime les quatrièmes couteaux de la même époque...)

Mais tu sais David que je suis un grand naïf.

Et sur ce, je vais m'enfermer dans le noir avec le programme du TCE.

(Britten, c'est quand même une vraie célébration officielle, cf http://www.britten100.org/home, avec 1422 évènements dans le monde, dont... 18 en France)

De quoi te plains-tu ? Il y a même un programme semi-conceptuel Menu Rossini au TCE, avec un (bout de) Quintette de Meyerbeer. Je ne sais pas ce qu'il te faut, vraiment.

Et il y a du Manoury partout, ça va te faire plaisir.


Non, je n'ai rien dit, reprends ton plastic !

Triste, triste, triste de voir un répertoire qui se réduit à peau de chagrin d'année en année... On ne compte plus les intégrales des symphonies de Brahms, Mahler ou Beethoven qui se suivent et se ressemblent.... Quand ce n'est pas des Mer de Debussy ou des Bolero de Ravel....

En même temps, il faut bien remplir, et la majorité du public n'allant pas cinquante fois au concert par saison, et n'achetant pas cent disques par an, il est logique que les salles offrent des programmes susceptibles de faire des entrées. Tant que les soirées alternatives ne disparaissent pas (comme c'est le cas dans d'autres contrées), ce n'est pas très grave.

Ca suppose d'accepter le risque des petites salles, quelquefois, et de prendre le temps de rechercher son programme au lieu de se contenter de râler sur la brochure de l'Opéra ou de Pleyel.


Mais évidemment, comme toi, j'aimerais que, même dans ce cadre, on nous propose des choses plus variées. Peut-être pas à Paris, où on peut de toute façon faire sans problème vingt soirées rien que sur un seul style de niche (le nombre de concerts de musique indienne, de musique Renaissance a cappella, de musique de chambre germanique décadente, de français obscurs du premier XXe, etc.). En revanche, dans les villes de taille plus réduite, on se sent vite prisonnier de la routine des programmations, clairement. Et les alternatives dans les petites salles n'existent pas forcément.