Tiens, curieux ! Je ne l’ai pas écoutée, à vrai dire… Je suis un grand amoureux de la version de Felicity Lott avec Armin Jordan : je gagerai que vous la connaissez, avez-vous dessus un avis ?
Je suis également curieux — tant qu’on y est — de votre sentiment sur la version d’Anne Sofie von Otter avec Pierre Boulez.

Bonsoir Rhadamisthe !

Ce n'était pas forcément sur ce terrain que je vous attendais prioritairement, je suis content de profiter de cette transversalité. :)

Mais non, mais non, pas curieux, elle a produit de grandes Mélisande ! Surtout avec Minkowski (Opéra-Comique 2002), un incroyable kaléidoscope d'affects, une Mélisande un peu manipulatrice, mais très subtile.
C'était un peu moins coloré vocalement et avec des phrasés sensiblement moins fouillés chez Haitink / Martinoty en 2007, mais ça restait un grand témoignage, parmi les grandes Mélisande.

Pour ce qui est des versions que vous citez, je crains de ne pas avoir grand'chose d'intéressant à dire. La version d'Anne-Sofie von Otter est très réussie, c'était jusqu'à présent quasiment un premier choix, mais ne se départit pas toujours d'une certaine forme de froideur, avec quelques articulations du texte un peu trop évidemment intentionnelles - ces objets sont si délicats, la moindre réserve, la moindre césure trop ostensible créent immédiatement une impression d'artifice.

J'avoue ne pas beaucoup aimer Lott, mais elle me laisse très souvent froid : à l'opéra sérieux comme léger, dans la mélodie... le timbre toujours un peu gris, la prononciation exacte mais sans élan, manquant un peu de naturel. Tout cela, je l'entends dans ses Shéhérazade très bien tenus (la seule que j'aie entendu faire un si bémol radieux...), avec de jolis piani, mais assez peu fiévreux, et en tout cas certainement pas lascifs.

Dans les deux cas, je ne suis pas totalement séduit par l'orchestre non plus, surtout avec Jordan qui est ici dans son mauvais versant, plus du côté de son Pelléas (un peu épais) que de ses Vom ewigen Leben (remarquablement tendus, dans le même type d'atmosphère suspendu). Il faudrait que je vérifie, mais il me semble qu'alors qu'Asie est plutôt paisible, la Flûte enchantée se déchaîne au contraire, de très belle façon.

Avant que j'en revienne inlassablement à ma captation de 2005 avec Kožená et Rattle, je fréquentais surtout Dubosc / Dutoit. C'est une lecture un peu terrienne, mais qui avait le mérite d'être très nettement articulée, ce que la concurrence de l'époque n'était pas toujours !
Etrangement, Danco / Ansermet et Crespin / Ansermet, tout en me laissant admiratif, ne me satisfont pas totalement. Je suppose que l'orchestre et la captation y ont leur part, mais je ne les ai pas réécoutés depuis longtemps.

Parmi les curiosités à découvrir, il y a la version pour baryton et piano de Konrad Jarnot et Helmut Deutsch : Jarnot sonne bien mieux en français qu'en allemand, et on entend réellement les choses différemment, à tout point de vue, texte comme "orchestration".
Et puis Michèle Losier qui a remarquablement chanté les deux premiers au Concours Reine Elisabeth, elle (ou une groupie) les a mis en ligne sur YouTube.

Bonne soirée !

Quelle promptitude dans la réponse ! Je rebondis donc.

Je suis pour ma part un grand amateur de Felicity Lott, et ce disque Chausson - Ravel - Duparc est parmi mes préférés. D’abord et malgré la grisaille, j’aime son timbre. Par ailleurs je suis séduit par ses interprétations d’une grande sobriété. Et puis il y a je ne sais quoi qui me touche.
De plus, je trouve justement l’orchestre d’Armin Jordan évocateur, parfumé… C’est peut-être ce qui m’a le plus gêné dans la version de A. S. von Otter : Boulez est assez “détailleur”, ce qui, en d’autres partitions, me plaît énormément (après tout, j’adore Salonen), mais ici me laisse sur ma faim.

Il est vrai que j’avais été séduit par la Mélisande de Kožená ; il est vrai aussi que je ne l’ai plus entendue depuis longtemps ; au reste je n’ai plus entendu Pelléas et Mélisande depuis très longtemps, et mes dernières écoutes avaient Mauranne, donc pas Kožená. Mais j’écouterai avec curiosité cette Shéhérazade, et j’en profiterai pour réentendre von Otter aussi.

Bon, et comme ça vous m’attendiez sur un terrain alors ? J’en suis flatté…
Bonne soirée !

Pour Lott, tout à fait, j'admets complètement qu'il y a une grande part d'appréciation personnelle : c'est objectivement très maîtrisé, ma réserve se situe plutôt au niveau de l'absence de plus-value pour une chanteuse de cette renommée (plus-value qui a forcément sa subjectivité). Néanmoins lorsque je l'entends (à part dans les lieder captés un peu trop tôt, par exemple son récital floral de l'intégrale Schubert-Johnson), je ne m'estime pas floué.

Boulez est surtout d'une rigidité agogique pas très adéquate dans Ravel. Ca fonctionne admirablement dans Debussy, c'est une option valable dans les Mallarmé, mais pour Shérazade, moins. Je ne le trouve pas tellement plus transparent qu'un autre, de toute façon - dans une partition aussi bien orchestrée, c'est avant tout le mixage qui fera la différence, pour les équilibres.

--

Disons qu'en vous lisant, j'aurais plutot pronostiqué, sans vous y réduire bien sûr, une intervention sur un répertoire antérieur que je taquine souvent ici. Je vous dois d'ailleurs d'avoir remarqué un Grétry-Gossec-Malgoire-Auvity (!) que je n'avais pas vu passer...

Me revoilà après écoute. Effectivement, c’est intéressant ! Je trouve en particulier que Kožená et Rattle se complète bien. Je n’avais pas toujours été séduit par ce dernier, et je trouve sa direction intéressante, agréable, très honnête et un peu suggestive.

Il y a tout de même dans la diction de Kožená des choses imparfaites, on ne peut le nier. À certains endroits je n’ai pas compris le texte.

Je conclus donc en disant que je mets cette version à côté de celle de Lott et Jordan. Pour moi, dans ces deux, il se passe quelque chose, il y a un charme.

Oui, Rattle, c'est très irrégulier, à tout point de vue, même au sein du même répertoire (symphonies de Brahms passionnantes mais Deutsches Requiem pas du tout au sommet, par exemple), et jusqu'à la prise de son qui peut fluctuer considérablement !

Oui, Kožená ne passe pas ses journées à parler en français, mais pour moi, cela reste absolument intelligible, assez naturel, et surtout très finement coloré, du point de vue de l'expression. C'est mieux qu'un français exact mais plat, et de toute façon, plus intelligible, à part Danco et Crespin (et encore, la première très aidée par la prise de son qui camoufle l'orchestre !), on n'en trouvera pas des régiments.

Je suis bien content qu'elle vous plaise au point de la comparer à Lott. Ses calumets m'ont marqué à jamais, je le crains.