En parfait vulgum pecus, j'ai toujours délaissé les 1,2 et 4. Quelle bonne idée, alors, que cette cette note qui vient rompre une longue séquence d'un désintérêt plus général pour les symphonies du betteravier. On reprendra donc la direction des sommets en commençant par ce "Gasherbrum II".

Les Première et Quatrième sont sans doute les moins intéressantes de l'ensemble du corpus en effet. La Première parce que la moins personnelle, encore très classique, la Quatrième parce qu'un peu maladroite avec ses ruptures incessantes, une sorte d'expérimentation un peu systématique, mais qui contient de précieuses beautés (le deuxième mouvement en particulier).

A titre personnel, je suis étrangement porté sur les symphonies les plus intermédiaires, 2,5,7 et 8 plutôt que les très novatrices 3, 6 et 9. Mais c'est là question de goût.

Le Septuor de Beethoven, autrefois célèbre, n'est plus souvent programmé pour lui-même. Il réapparaît de temps en temps au concert quand des ensembles alliant cordes et vents veulent jouer du classique. Oubli injustifié?
En 1799, Beethoven approche de la trentaine. Il entend toujours bien et cultive de grandes ambitions artistiques. Il vit une profonde amitié avec Karl Amenda, d'une année son cadet, bon violoniste, protestant et futur pasteur. Il se remet d'une déception amoureuse: son amie d'enfance, la contralto Maria-Magdalena Willmann, l'a éconduit, le trouvant trop laid et à moitié fou, lui préférant le chanteur Galvani. Il fait, au printemps, la connaissance de la famille Brunsvick et donne des leçons à Thérèse, Franz et Joséphine, alors respectivement âgés de 24, 22 et 20 ans, qui compteront beaucoup dans sa vie. Pianiste reconnu, il semble pourtant ne donner aucun concert public et se consacre à la gestation de grandes oeuvres: les six premiers Quatuors en op. 18, la 1ere Symphonie op. 21 et... le Septuor op. 20 en Mib Majeur pour clarinette, basson, cor, violon, alto, violoncelle et contrebasse.

Et ledit septuor sera séduit dans le très beau (et atypique, forcément) trio Op.38, qui figure en revanche, lui, dans les intégrales, même s'il n'est pas aussi célèbre que d'autres.

Peut-on connaître la date du concert ?

Bien sûr : 21 avril 1940.

Bonne journée.

C'est toujours intéressant, ce petit onglet «Antiquités» en haut à droite... J'imagine, vu la date du post original que le lien de téléchargement doit être inactif depuis belle lurette; en revanche, c'est ce que tu avais écrit qui a suscité ma curiosité:

Vous l'entendrez ici dans une version d'une sauvagerie ravissante, avec les détachés omniprésents, si caractéristiques du style de Mengelberg, qui conviennent à merveille à l'écriture par motifs brefs de Beethoven. CSS ne peut qu'être très sensible à la présence très forte des bois dans cette lecture, ou bien à l'urgence avec laquelle les petites figures y sont traitées.

La prise de son, d'une grande présence, rend assez bien les sensations d'impact en concert, très loin des fresques léchées et un peu abstraites que nous proposent les prises de son Decca.

À vrai dire, mis à part, il y a très longtemps, des Mahler des années 20-30 (Adagietto de la 5ᵉ, 4ᵉ en entier), je crois n'avoir jamais écouté d'enregistrements de Mengelberg - je m'imaginais des trucs à la Knappertsbusch, avec du rubato à la louche, une poussée très persuasive dans les bons soirs mais une mise en place un peu désinvolte, le tout capté aléatoirement dans des cathédrales cartonneuses devant un parterre de catarrheux...
Or, d'après ce que tu en dis, ça semble très différent... Tu aurais des recommandations précises?